Inma Shara
o
la teatral
espectacularidad
de una
directora de orquesta
(Reflexiones de un gran Concierto)
El sábado pasado, 28 de noviembre de 2009, asistí en el Teatro Monumental de Madrid a un espectacular concierto de Bandas sonoras de grandes películas, interpretado por la Orquesta Filarmonía y dirigido por la brillante y extraordinaria directora y compositora española Inma Shara. Dejando aparte la extraordinaria interpretación de las músicas de autores como John Barry, Ennio Morricone, John Williams, Michel Legrand o Nino Rota, entre otros, y el acierto de este tipo de conciertos (yo sostengo que los músicos de bandas sonoras son los de mayor interés musical en la actualidad y los que más quedarán en un futuro en la historia de la música de hoy) hay que destacar y hacer mención aparte la magistral y teatral dirección de Inma Shara. No sólo la emotividad y el juvenil entusiasmo que pone en sus gestos y en las expresivos y finos dedos de sus manos que dirigen a los músicos, sino en la teatralidad que marca todos sus gestos, remarcando los sonidos, inclinándose al músico solista correspondiente en aquel momento –incluso hubo algún momento que se giró como si estuviera dirigiendo al público para hacerle partícipe de la música y de la interpretación-, para finalizar la pieza con un rápido y espectacular giro de media vuelta dirigiéndose hacia el público. Posteriormente, cuando empiezan los enfervorizados aplausos, arenga y anima a aplaudir más, levantando y agitando los brazos, saludando a los de platea y entresuelo o a los más cercanos y lejanos de uno y otro lado de las butacas, cogiendo flores del proscenio y arrojándolas al público, haciendo levantarse a sus músicos… Me encantó, me hechizó: nunca había visto dirigir así, y, sobre todo, dirigirse así al público.
Cerradas para mis ojos
a fuego lento
las Venus que llenaron
los salones de mi infancia.
"El incendio de Venus"
( Gouache, acuarela y ceras)
Dibujo de Carlos d'Ors.
EL VOYEUR
a José Luis Guerin,
después de ver su película
En la ciudad de Silvia
Aquel hombre alza sus ojos
y mira hacia adentro de los ojos de ella.
Sus ojos están puestos
en los caminos y calles de los de ella.
No concede quietud a sus ojos.
Allí deben estar sus ojos,
en los de ella –piensa-
y su corazón todos los días.
Que no dejen de mirarle,
hasta que los de ella
los miren para siempre.
Al fin, ojo a ojo,
cae el mirar de ella
en los ojos de él.
Para siempre...
El volar es sólo para los pájaros.
Boceto de Carlos d'Ors para el cuadro del mismo título de la serie SECUENCIAS.
EL VOLAR ES SÓLO PARA LOS PÁJAROS
a todos los pueblos oprimidos
Pedían ellos pájaros en mano, suplicando.
Y sólo había cientos de ellos, volando.
Ansiaban cogerlos, cogerlos entre sus manos.
Eran queja, sus gritos.
Y desazón, sus llantos.
Cansados de tanto suplicando.
Desencantados con tanto desencanto.
Ansiaban praderas para su descanso.
